韩熙载是五代少数有才华、卓具文人品格多才艺的士大夫，他广交贤才，形成了他独特的文化圈、生活圈，独特的艺术氛围。这正是《韩熙载夜宴图》中所描绘的。

《夜宴图》是《宣和画谱》著录的南唐名迹，卷中渗透和散发出来的其内容意蕴上的深度，艺术构局、人物和音乐主题的表现，均臻于绝妙之境，其中隐秘，以至悠悠岁月难以识破。那我们怎样来读《夜宴图》呢？或者画家顾闳中是怎样来构局《夜宴图》的？

《韩熙载夜宴图》（局部）

《韩熙载夜宴图》的流动空间

《夜宴图》展卷自右及左，有五个韩熙载，也即可分为五段，其间时以屏风掩映开合做分隔和暗示。从卷首向卷尾次第以观，本来是无需置疑的。

如此，顺此卷序，五段：（一）宴开琵琶，（二）羯鼓起舞，（三）盥手休憩，（四）箫管余兴，（五）挽留劝客。顾复《平生壮观》卷六中也分此五段，但标题是（一）“夜宴”（二）“舞□”（三）“沐手”（四）“清吹”（五）“狎客淫女”。但第五段标题最无聊，也不明其尾段题意。《大观录》更目之为“狎客秘戏”，真近荒唐。

问题在于，如此顺着看，就有说不通、看不明之处。比如，第一段，韩熙载穿黑色衣衫，听琵琶曲奏，第二段又穿黄色衣衫，卷袖击鼓，第三段又穿黑色衣衫，坐在榻上沐手，第四段怎么又穿着白色衣衫，出汗坦露前胸坐于椅上摇扇？第五段怎么又穿黄色衣衫着鼓槌向宾客举手示意呢？其间是什么含意，有所不明（顾复竟以“狎客淫女”目之，前文已为分辨。）再从出场人物来看，第一段男七人、女五人，第二段男六人、女二人，第三段男一人、女七人，第四段男三人、女九人，第五段男三人、女三人。怎么人数忽多忽少，尤其男女多有悬殊？这怎么说呢？