记得与春光兄第一次见面是在金华日报社新大楼八楼我的办公室里。金华日报社刚刚从马路里18号搬到双龙南街276号。我们的办公室宽敞明亮。彼时正是纸媒的黄金时代，大家心气儿都很足。当时我主编一个叫“收藏与鉴赏”的版面，每周一篇美术评论文章，由我自己操刀。我通过“一画一评”的方式认识了全国各地的很多画家，徐春光是其中的一位。

不记得是哪位朋友介绍他来报社找我的了。当天，他从背包里掏出一叠国画作品照片，给我看。记得当时我刚好在忙着赶写一篇稿子，没时间跟他深聊，只是叫他先把照片留下。他显得有些失望。当他起身告别时我才发现原来他腿脚不太方便。我暗暗责怪自己的粗心，赶紧起身把他送到电梯口。等我忙完手头的活，细看他留下的照片时，被一种冷色调的艺术气氛所包围，他的线条张力很足，有一种空蒙和苍茫之感。

当时我和同事戴蔚成都住在金报公寓，与春光兄的小区只隔了一条街，与金华市工艺美术总厂厂长郑齐天的家也很近。因我四人均为浦江老乡，且均喜翰墨，故此后经常聚在一起画画。他们三人都极富才情，给了我很多教益。我双休日每有空闲，常一个人去春光画室作画。每次去春光都很高兴。他边作画边给我讲解画理。我至今还记得他所说的“中国画的线条是有音乐性的，与几何的线条不同”等“语录”。春光兄是一个有思想的人，他把每一幅作品的思想性和艺术性都放在首要位置来考虑，而思想性和艺术性正是区别“画家”和“画匠”的分水岭。而且，他的“书功”也很足，读书、创作、带生，构成了他生活的日常。读书和创作是他的内在需求，教小学生学习书画，则是出于生计考虑。在他成长的道路上，碰到过很多贵人，如吴立新、黄大先、郑齐天等，我无法一一列举，大家都感动于他的励志，他的淳朴，他的才华，真心诚意地帮助他。