在《古典时代疯狂史》里，米歇尔·福柯构想过一个深藏于现代世界内部的“疯狂的谱系”：从诗人荷尔德林开始，经由哲人尼采，再到画家梵高，疯狂的黑暗力量，借着天才们的盛名，屡屡突破理性话语的禁闭，在精神体验的巅峰处剧烈地爆炸，并以痛苦的耀眼火光，撕开秩序井然的文明表象，直至露出其不可挽回的悲剧性核心……

安托南·阿尔托的名字被福柯置于谱系的尽头，这个背负着诗人、戏剧家、演员等多重身份的阴郁人物，以无比凶猛的姿态将疯狂的历险推向了一个高潮。正如福柯所言，阿尔托已然成为文明世界所拒斥的那一悲剧意识的直接化身。

安托南·阿尔托（Antonin Artaud，1896-1948），法国诗人、戏剧理论家，演员。19世纪20年代曾一度与超现实评论合作，并写出和演出超现实主义作品。后受象征主义和东方戏剧中非语言成分的影响，形成了“残忍戏剧”的理论，并发表了《残酷戏剧》。其见解对后来的荒诞派戏剧有重大影响。

继荷尔德林的沉默、尼采的恸哭和梵高的痉挛笔触之后，阿尔托的作品再次给这自以为坚固的尘世大地打开了一道疯狂的深渊，迫使我们注视精神地狱里传来的灼人火焰。但这惊世骇俗的烈焰景观不再是那些狂热的教徒梦见的末日异象，而是一位孤独的先知用自身的肉身搭建的献祭舞台：他诅咒，他控诉，他悲鸣，他哀嚎，他嘶吼，他叨唠，他片刻不息地往考验的火堆里倾泻他生命的燃料，终于，他把他自己的身体变成吞噬他的火焰，变成一道迸向天穹的反叛的闪电