大型当代杂技舞剧《化·蝶》在省歌舞剧院上演。中国经典爱情故事在杂技艺术中焕发出别样的生命力。

杂技艺术别样演绎

与过往改编相似，《化·蝶》同样是以梁山伯和祝英台凄美浪漫的爱情作为故事主线。不过，总导演赵明并不想讲一模一样的故事。以结构为例，《化·蝶》一方面是传统的梁祝爱情故事加入破茧化蝶的情节，另一方面则展示了庄周梦蝶、物我两忘的境界，使全剧更加丰满、曲折，充满情趣和意境。

与过往改编不同，《化·蝶》没有采用惯用的多语言表达，而是用杂技艺术作为主要表达手段，并融合舞蹈、戏剧、默剧、魔术等多元艺术形式。“梁祝爱情故事是最具中国特色的爱情故事之一，曾被多次搬上舞台。我们不能去重复过去，要用杂技独到的艺术形式来展现它别样的韵味和美感。”赵明说。

不重复过去，想要实现，并不容易。赵明向海南日报记者坦言，创排作品的过程中，最大的难题就是找到故事和杂技艺术的有机结合点，常规的杂技表演没有叙事、没有情境，该如何表达爱情、化蝶、抗争与自由？

走进剧院，观众会在演出中找到答案。例如，书院里，书童和书生们以“毛笔手技”的杂技表现书院的青春活泼氛围，祝英台因此对书院更加向往；梁山伯出场时的“集体扇舞”，既表现了书生们的交游，又刻画了梁山伯翩翩书生的形象；马文才家向祝家求亲时，则采用了“滑稽钻箱”的杂技，表现出马文才家的财大气粗以及祝英台父母的见钱眼开……“所有杂技的表达都是根据剧情需要，为剧情和人物服务，而不是为了炫技。”赵明说，而这样突破身体极限的表达只属于杂技艺术，非其他艺术形式可代替。